Capítulo 52 Terceiro Movimento: “Missão” (Dois Capítulos em Um)

Ano 532 do Novo Século, primeiro de janeiro. Um novo ano, o primeiro dia.

Na sede da Asa de Prata, dentro do quinquagésimo andar.

Pomposon estava um pouco nervoso; na verdade, nem sabia ao certo como tinha cantado. Durante a gravação do terceiro movimento, as exigências de Fang Zhao foram ainda mais rígidas que da última vez. No último mês, ele praticou todos os dias, às vezes levando uma ou duas semanas apenas para acertar uma frase. Ele não ouviu o produto final da gravação, só poderia esperar pelo lançamento oficial do videoclipe.

E não era só Pomposon; todo o departamento do projeto virtual estava ansioso. Depois do lançamento do segundo movimento em novembro, tiraram férias e logo voltaram a trabalhar intensamente por mais de um mês. O segundo movimento determinou se eles seriam bem-sucedidos; o terceiro mostraria até onde poderiam chegar.

Tendo provado o sabor do sucesso, não era preciso que Fang Zhao dissesse nada; eles próprios se cobravam. Quando estavam exaustos, iam à sala de jogos para relaxar, tiravam um cochilo e depois voltavam ao trabalho.

A Asa de Prata montara uma equipe técnica de apoio, pronta para ajudar quando necessário. Por isso, não se preocupavam com orçamento, nem com pessoal ou remuneração. Precisavam apenas cumprir as tarefas designadas por Fang Zhao, com seriedade. Quanto ao produto final, ninguém sabia ao certo; restava apenas confiar no líder do projeto.

“Onde está o Grande Zhao?” Zeng Huang, acordando com o despertador, saiu e não viu Fang Zhao, então perguntou a Zu Wen.

“No escritório”, respondeu Zu Wen.

“Ninguém voltou para casa ontem?” Zeng Huang olhou ao redor do estúdio e viu todos ali.

“Ninguém, impossível dormir”, disse Zu Wen, bocejando. Depois de lavar o rosto, voltou a se sentar e, junto aos demais, aguardava ansiosamente a chegada das oito horas.

Ninguém os incomodava. Sentiam claramente que Fang Zhao, envolto na produção do terceiro movimento, não estava num bom estado de espírito. Como um ator imerso em seu papel, precisava de tempo para se desvencilhar das emoções profundas enraizadas na música. Por isso, Zeng Huang e Zu Wen apenas se dedicavam ao seu trabalho, evitando dar mais preocupações a Fang Zhao.

No departamento dos novatos, Chu Guang já estava acostumado a ver Aurora sempre em primeiro lugar no cronograma de divulgação do mês. No último trimestre do ano passado, ele já havia sido empurrado para o quinto lugar no ranking dos novos talentos; sorte que o terceiro movimento não foi lançado em dezembro, senão nem essa posição teria mantido.

Após “Castigo Divino” e “Rompendo o Casulo”, o terceiro movimento, “Missão”, também seria lançado nas plataformas públicas, e Chu Guang estava certo de que a qualidade não decepcionaria. O que lhe causava estranheza era que tanto a Cultura Neoluminescente quanto a Montanha de Chong não demonstravam interesse em competir com Aurora, apostando todas as fichas em seus dois principais ídolos virtuais, Mi Yu e Andy Lio.

Teriam desistido da disputa entre os novatos?

De qualquer forma, para Chu Guang, menos dois concorrentes era uma boa notícia.

No último andar da Asa de Prata, Duan Qianji e outros altos executivos assistiam ao videoclipe do terceiro movimento, transmitido pelas telas e caixas de som da sala de reuniões. Entre eles, só Duan Qianji já ouvira a música e vira o clipe pronto; para os demais, era a primeira vez.

Todos na Asa de Prata — cantores, atores, técnicos e pessoal de apoio, tanto os que já estavam na empresa como os que ainda vinham a caminho — estavam atentos ao que aconteceria às oito horas da manhã.

No escritório, sozinho, Fang Zhao fechou as cortinas, bloqueou a luz do sol, ligou o equipamento de som e imagem e, assim que a plataforma atualizou às oito, deu play no videoclipe do terceiro movimento.

O terceiro movimento, diferente dos anteriores, não seguia o estilo de começar baixo e terminar alto. Desde o início, a orquestra expandida liberava uma atmosfera grandiosa, de épico manifesto.

No videoclipe, a era do verdadeiro conflito. As imagens herdavam a penumbra do segundo movimento; o azul melancólico dominava o início, o céu coberto de nuvens pesadas e cortado por relâmpagos.

No solo, muitas figuras corriam, o ritmo urgente dos tambores refletia perfeitamente a tensão daquele momento. Em meio ao compasso apressado, um coro liderado pela voz masculina familiar misturava sinfonia e ópera, integrando ainda estilos mais acessíveis ao público do novo século, expressando uma selvageria primitiva e agressiva. O embate entre os dois lados se expandia sob um campo de visão cada vez mais amplo.

Sob o perigo constante, a atmosfera fervilhava.

Uma silhueta saltava alto, como uma águia rompendo as nuvens. Galhos entrelaçados formavam músculos definidos; num só olhar, sentia-se o poder explosivo contido ali.

Caindo em queda livre, o corpo chutava a lateral de uma fera selvagem, o punho, duro como pedra polida, golpeava ferozmente a garganta do monstro.

Ao som dos tambores estrondosos e de efeitos eletrônicos estranhos, parecia possível ouvir o estalo nítido de ossos se partindo.

Não era um som produzido por instrumentos, mas uma sugestão, uma impressão causada pela fusão entre imagem e música.

Na tela, lama, sangue e água espirravam ao redor, alguns respingos atingiam o rosto do homem-árvore, manchando seus olhos, chamando atenção para aquele olhar.

Olhos carregados de fúria assassina, como uma besta desperta e furiosa após longo sono.

Os espectadores sentiam os nervos estremecerem, como se mãos invisíveis lhes tocassem a mente, fazendo até os ossos tremerem. Chegavam a questionar: seriam as feras selvagens que enlouqueciam, ou aqueles outrora pacíficos homens-árvore, que antes não faziam mal nem a insetos ou pássaros?

Esta transformação não se dava apenas na figura à frente, mas em todos ao seu redor, muitos exibindo o mesmo olhar assassino.

A variação dos metais da orquestra tornava o tema das cordas ainda mais grandioso; os tambores, violentos e intensos, representavam a luta indomável.

Comparando com o primeiro movimento, notava-se a diferença. Da aparência à postura, tudo mudara profundamente.

Agora, estavam de fato adaptados ao campo de batalha, ao espírito daquela época.

Escolheram tornar-se aquilo que menos desejavam, para lutar contra um destino cruel e absurdo.

Como muitos previam, o terceiro movimento era, de fato, um tema de luta.

Com metais e madeiras em marcha, o ritmo alternado, como o confronto de dois exércitos, tenso e intenso, não ficava atrás dos movimentos anteriores. A grandiosidade visual e a música se fundiam, atingindo o espectador em cheio.

Nesse cenário azul-escuro, a colisão entre as árvores transformadas e as feras selvagens era violenta.

Mesmo sendo uma imagem virtual, transmitia uma sensação real, tridimensional, um sentimento de passagem do tempo.

Os homens-árvore, após a transformação, já não tinham mais o temor inicial, forjados em batalhas de vida ou morte. Em busca de uma terra de paz, estavam dispostos a arriscar tudo!

Das montanhas às planícies, dos vales às colinas, nenhum lugar era realmente seguro; o perigo estava em toda parte.

No entanto, no terceiro movimento, não havia mais a resignação ou apatia do segundo. Do medo à resistência, à habituação e insensibilidade diante da guerra e da morte. Alguns se vão, novos companheiros chegam. Até que, finalmente, encontram um refúgio: o Polo.

O Polo era frio, coberto de neve, e muitos vírus e criaturas mutantes não sobreviviam ali; por isso, era o último santuário num mundo doente.

Ali, o céu não tinha a densa fumaça avermelhada; era possível ver a luz do dia, as estrelas há tanto desaparecidas à noite e as auroras esplêndidas, quase oníricas.

Após o tumulto, vinha a calma temporária; a música se suavizava, flautas e cordas delicadas se entrelaçavam, relaxando até os ouvintes mais tensos. Era um momento de descrição da vida em paz.

No Polo, os homens-árvore podiam descansar, sem temer o ataque inesperado das feras. Pequenos homens-árvore sorriam aliviados. Ali era frio, mas seguro — não era melhor assim?

No solo coberto de neve, pequenos homens-árvore corriam, sorrindo desajeitados, quase escorregando, mas eram erguidos por braços fortes e nodosos, depositados sobre ombros largos.

Imagem e som, cálidos e encantadores.

Tudo levava a crer que, dali em diante, viveriam em paz.

Mas quem assistia ao vídeo sabia: o Polo correspondia a um episódio real do período do fim do mundo.

No fim desse tempo, houve uma conferência de líderes no Polo, antes da divisão em doze continentes, onde quase cem líderes de várias zonas de guerra se reuniram para discutir uma guerra total.

Aquela paz momentânea era um prenúncio da última explosão.

As cordas alternavam tons, como o pensamento dos sobreviventes após a tempestade.

Aquele lugar não era absolutamente seguro, mas, comparado às terras por onde passaram, era de fato um refúgio. Porém, não era adequado para eles viverem.

Mais importante: já não se contentavam em se esconder!

No novo século, muitos livros sobre o fim do mundo registraram frases da conferência do Polo. Ninguém sabia quem as proferiu, mas foram transmitidas ao longo do tempo.

“O que nossa geração pode resolver, por que deixar para a próxima? Já que chegamos até aqui, por que não tentar mais uma vez?”

“Nossa geração participou da luta, foi mártir, mas ao menos conhecemos um tempo de paz. Aqueles nascidos no apocalipse jamais viram um mundo tranquilo. Nasceram entre sangue e fogo, mas não deveriam pertencer apenas à guerra!”

Os registros históricos do fim do mundo podem ter sido embelezados, mas não inventados. Fang Zhao lembrava de alguém ter dito algo assim — talvez ele mesmo.

Por que não poder voltar à terra natal tão amada?

Por que ceder o mundo?

Já somos fortes, não?

Na imagem, um grupo de homens-árvore permanece no solo gelado, olhando para o céu. Sob as estrelas, as auroras polares dançam como labaredas.

A percussão, cada vez mais intensa, reforça a convicção inabalável.

A figura à frente do grupo já não ostenta a fúria do combate; seus olhos, serenos, guardam nostalgia e saudade, como se se despedisse de uma velha fotografia.

A aurora se apaga no céu, que começa a clarear.

Sem mais olhar para trás, o líder se afasta. Sua coluna, já marcada por rachaduras, pode ceder a qualquer momento, mas só ele sabe o peso que carrega.

Na fila, muitos estão na mesma situação, mas, enquanto puderem andar ou correr, se juntam à marcha.

No meio do grupo, alguns adultos largam os pequenos homens-árvore no chão, com cuidado, e partem. Um deles toca de leve a testa de um pequeno, impedindo que o siga, trocando em seguida um soco amigável com outro companheiro. Não olham para trás, pois talvez não tivessem coragem de partir se o fizessem.

Os pequenos, confusos, olham para os que partem, sem entender. Não estavam seguros ali? Por que sair, se lá fora é tão perigoso?

Mais e mais partiam, juntando-se à caravana, deixando para trás apenas os velhos e frágeis, para quem o Polo, mesmo frio, era o lugar mais seguro.

O arranjo orquestral com instrumentos eletrônicos recria um clima de tensão, condizente com o caos irracional do destino. Naquele tempo em que ninguém queria viver, era preciso tomar decisões cruéis.

Vista do alto, a multidão se movia como uma massa castanha e cinzenta, avançando pelo branco da neve rumo ao sul, longe do Polo.

Sons de trompas ecoavam, acompanhados pelos tambores, aumentando rapidamente a intensidade da música. Sob o impulso grave dos contrabaixos e metais, nas trompas que subiam em quartas, o coro e a orquestra se sobrepunham, como a caravana que avançava além do Polo. O naipe ampliado dos metais expressava a loucura contida e a determinação de todos!

Essa caravana carregava força e esperança infinitas, como se traçasse um novo caminho mais alto e distante.

O coro ganhava força; a imagem sobrevoava o Polo, montanhas, colinas.

No ouvido, o vento cortante de inverno parecia soprar. Na imagem, uma figura castanha impulsionava-se com força, saltava veloz até uma fera; seus braços nodosos, como machados afiados, desferiam golpes brutais contra o peito e a garganta da fera.

Três notas ressoavam agressivamente, acompanhando a explosão de força, atacando o tímpano do espectador.

Sem mais reservas, os homens-árvore lutavam com fúria crescente; galhos partidos, lascas de madeira e sangue das feras misturavam-se.

Rajadas de vento passavam por entre os corpos em combate, levantando lama misturada a sangue e lascas de madeira, de modo que, mesmo através da tela, parecia possível sentir o cheiro fresco e denso de sangue e madeira.

Rugidos contínuos dos tambores, dissonâncias violentas, acentuações irregulares, orquestrações complexas: uma fusão de sinfonia clássica, música do novo século, canto sacro, elegias, marchas militares, eletrônica — a atmosfera era como um vulcão despertando após eras, as ondas sonoras ameaçando engolir o mundo!

As cores da imagem iam do azul opressor ao amarelo radiante, como o sol atravessando as nuvens, ou o fogo ardente — a luminosidade era o dobro do início do movimento, e continuava crescendo!

Quando uma árvore pode emitir luz?

Quando arde em chamas.

A imagem se encerra ao som exuberante da sinfonia.

“Protagonista do MV: Aurora
Espécie: Dragão-elefante Tianluo
Canção: ‘O Século do Fim do Mundo’, terceiro movimento — ‘Missão’
Produtor: Fang Zhao
Equipe: Projeto Aurora, Fang Zhao, Zu Wen, Song Miao, Pomposon, Zeng Huang, Wan Yue, Fu Yingtian, Stella, Zhang Yu, entre outros.
Empresa: Asa de Prata.”

...

Fang Zhao desligou todos os equipamentos, abriu as cortinas e não foi ver os comentários online nem o número de downloads. Em vez disso, levantou-se e ficou diante da janela panorâmica do quinquagésimo andar, olhando para fora.

Lembrou-se de uma conversa com velhos amigos.

“O que é missão?”

“Quem sabe? Apenas, lutando e lutando, de repente se sente que é isso que deve ser feito.”

Sem ter vivido, ninguém sabe no que vai se tornar.

A pessoa pode virar aquilo que mais detesta, ou aquilo que mais admira.

Naquele século de luta contra o mundo e o destino, tudo começou pela sobrevivência, mas, com o tempo e por inúmeros motivos, muitos, mesmo sabendo que talvez não veriam a era de prosperidade sonhada, ainda assim entraram voluntariamente na guerra que consumia vidas.

O ser humano era, naquele tempo sombrio, o verdadeiro milagre!

Fang Zhao participou da conferência do Polo, mas acabou morrendo numa batalha durante a fase final da guerra total, justamente no período descrito no fim do terceiro movimento, na zona de guerra de Qian, a atual cidade de Qian, centro de Yanzhou, uma das doze grandes regiões do Novo Século.

“Até logo, velhos amigos.”

—

Enquanto isso, em Leizhou, três horas à frente de Yanzhou.

Oito horas da manhã em Yanzhou, onze horas em Leizhou.

Era o primeiro dia do ano, e no mundo do entretenimento de Leizhou todos aguardavam ansiosamente o duelo de dois grandes filmes temáticos. Mas a empresa Rádio Livre afirmou que seu filme “Deus da Guerra” estrearia exatamente às onze horas do dia primeiro de janeiro.

Muitos ficaram curiosos, pois raramente filmes são lançados ao meio-dia; houve até quem especulasse se seria um tipo de concessão.

No entanto, “O Rei dos Atiradores de Elite” também adiou sua estreia para coincidir, às onze horas.

O agente de Saro andava ocupado promovendo os temas. Não acreditava no sucesso de “Deus da Guerra”, mas, para recuperar o investimento, precisava gerar burburinho, esquentar as discussões; só assim teriam público e poderiam recuperar o dinheiro.

Quando o relógio marcou onze horas, não havia mais nada que pudesse fazer. Se recuperariam ou não o investimento, restava apenas confiar na sorte.